Το Sharper της Apple TV είναι ένα Twisty, Satisfying Neo-Black: Review

Το γήπεδο: Η απληστία, η χειραγώγηση, η ζήλια και η φιλοδοξία σε βάρος των άλλων μπορεί να μην είναι τα χαρακτηριστικά που θέλει κανείς στις διαπροσωπικές του σχέσεις, αλλά σίγουρα δημιουργούν υπέροχες ιστορίες, έτσι δεν είναι;

Τροχιστής, η επερχόμενη δραματική ταινία από το A24, περιγράφει τον εαυτό της ως μια ιστορία όπου κανείς δεν είναι αυτός που φαίνεται. Δομημένοι σε κεφάλαια, πηδώντας από προοπτική σε προοπτική μεταξύ των κεντρικών μας χαρακτήρων, συναντάμε για πρώτη φορά τον Tom, τον ευγενικό, κάπως ευάλωτο και σχετικά χαμένο ιδιοκτήτη βιβλιοπωλείου που έφερε στη ζωή ο Justice Smith. Ο Σμιθ καταλήγει να κάνει λίγο sleuthing εδώ, αλλά αυτή τη φορά δεν έχει κανένα γούνινο σύντροφο στο πλευρό του. Τροχιστής είναι γερά γειωμένο σε μια σκληρή αλλά αισθητική πόλη της Νέας Υόρκης.

Σε διάστημα σχεδόν δύο ωρών, Τροχιστής υφαίνει τις διασταυρώσεις του Τομ με τη Σάντρα (συγγενική νεοφερμένη Μπριάνα Μίντλετον, η οποία κάνει ξεκάθαρο πάταγο), τον Μαξ (ένας καλλιτέχνης Σεμπάστιαν Σταν), τη Μαντλίν (Τζουλιαν Μουρ) και τον Ρίτσαρντ (Τζον Λίθγκοου). Η άποψη του σκηνοθέτη Benjamin Caron για το είδος του neo-noir μας κρατά σε εγρήγορση, χρησιμοποιώντας εμπορικά σήματα του είδους όπως το double-crossing, το ηθικό γκρίζο και ένα ρεύμα επιθυμίας να αφηγηθούμε την ιστορία εδώ. Στον πυρήνα των πάντων, φυσικά, βρίσκεται η επιθυμία για ένα πράγμα πάνω από όλα: τα χρήματα.

Υπνοδωμάτια, μπαρ και αίθουσες συσκέψεων: Είναι λίγο δύσκολο να βουτήξεις στις λεπτομέρειες Τροχιστής χωρίς να χαλάσει όλη τη διασκέδαση. Ακόμη και η υπαινιγμός για την ύπαρξη ανατροπών φαίνεται ότι θα προετοιμάσει άδικα το κοινό για αυτό που επιφυλάσσει εδώ, αλλά οι θεατές θα πιάσουν τη δομή που χρησιμοποιείται με κάθε άλμα προοπτικής αρκετά νωρίς. Ακόμη και όταν αισθανόμαστε ότι είμαστε σε απάτη, κάνουμε λάθος — τα κίνητρα και οι αφοσίωση αλλάζουν και το αποτέλεσμα είναι απίστευτα ελκυστικό.

Το σενάριο γράφτηκε από τους φίλους της Κολούμπια, Brian Gatewood και Alessandro Tanaka. Η ιδέα συνελήφθη για πρώτη φορά πριν από 15 χρόνια, αλλά η αρχική υποδοχή για την ιδέα ήταν χλιαρή. Tanaka, πλέον καθιερώθηκε μέσω της εργασίας για Ο Sitter, Σύντροφε Ντετέκτιβκαι Superstore, επανέφερε την ιδέα στον Γκέιτγουντ και οι δυο τους επισκέφτηκαν ξανά το σενάριο. Μετά την ολοκλήρωση, το σενάριο άρχισε να δημιουργεί γρήγορα θόρυβο – προσγειώθηκε στη Μαύρη Λίστα το 2020 και τράβηξε την προσοχή της Τζούλιαν Μουρ, η οποία ήρθε σε επαφή με τους σεναριογράφους την επόμενη μέρα μετά την ανάγνωση του σεναρίου και ανέλαβε ως παραγωγός.

Ο Gatewood και ο Tanaka περιγράφουν τους εαυτούς τους ως «μακροχρόνιους θαυμαστές των θρίλερ» στις σημειώσεις του Τύπου για την ταινία, και είναι ξεκάθαρο ότι γνωρίζουν το είδος μέσα και έξω. Οι ανατροπές εδώ είναι συγχρονισμένες και ο ρυθμός της ιστορίας είναι δυνατός. Περιγράφουν τη διαδικασία τους ως εν μέρει εμπνευσμένη από την ιδέα ότι όλοι φοράμε μάσκες όλη την ημέρα. Το ψέμα έχει γίνει τόσο συνηθισμένο που μερικοί άνθρωποι δεν συνειδητοποιούν καν τον τρόπο με τον οποίο μετατοπίζονται και βγαίνουν από τις μεταμφιέσεις τους σε διάφορα περιβάλλοντα.