Μια Time Capsule του Indie Rock της δεκαετίας του 2000



Αυτή η κριτική ήταν αρχικά μέρος της κάλυψης του Φεστιβάλ Κινηματογράφου Sundance 2022.


Το γήπεδο: Μεταξύ της προετοιμασίας του Y2K και του υπαρξιακού τρόμου της 11ης Σεπτεμβρίου 2000, η ​​Νέα Υόρκη ήταν επίσης το σπίτι μιας άλλης σεισμικής αλλαγής στην αμερικανική κουλτούρα: η ανερχόμενη indie-rock σκηνή, όπου τα βαρετά κλαμπ στο Lower East Side έπαιζαν το σπίτι των παραστάσεων. όπως Interpol, The Strokes, The Moldy Peaches και το Yeah Yeah Yeahs.

Αυτή είναι η μουντή, εκκωφαντική, κολλώδης σκηνή στην οποία ο Dylan Southern και ο Will Lovelace (ο οποίος σκηνοθέτησε προηγουμένως το έγγραφο LCD Soundsystem Σκάσε και παίξε τις επιτυχίες) λειτουργούν για Συναντήστε με στο μπάνιολιγότερο μια διασκευή της ομώνυμης προφορικής ιστορίας του 2017 της Lizzy Goodman παρά ένα ζωντανό συνοδευτικό κομμάτι.

Αποτελείται σχεδόν εξ ολοκλήρου από αρχειακό υλικό που συναρμολογείται από νέες και αρχειακές συνεντεύξεις φωνής από πολλά από τα εμπλεκόμενα μέρη, συμπεριλαμβανομένων των Karen O, James Murphy, Paul Banks και άλλων, Συναντήστε με στο μπάνιο σας δίνει ένα πέρασμα από τα παρασκήνια σε αυτήν την αστραπιαία στιγμή στην ιστορία της μουσικής.

Αυτό είναι: Οι πονηροί γέννησαν ένα νέο είδος ροκ σταρ, που συνήθως φέρουν τα άεργα πλουσιόπαιδα και οι γαλαζοκολάροι post-punk του Μανχάταν του τέλους της δεκαετίας του ’90: δημιουργικά φιλόδοξοι αλλά κοινωνικά ντροπαλοί, που έρχονται αντιμέτωποι με τα φώτα της δημοσιότητας που τους έδινε η φήμη ακόμα και ως αστέρια τους. ανέβηκε στα ουράνια ύψη.

Εδώ είναι που ο Southern και η Lovelace στρέφουν το μεγαλύτερο μέρος του βλέμματος, Συναντήστε με στο μπάνιο ασχολείται κυρίως με τις μπάντες που έφτασαν στη φήμη από τη σκοτεινή, απομονωμένη θερμοκοιτίδα που ήταν το Lower East Side της Νέας Υόρκης. Οι Moldy Peaches βγάζουν αυθάδικα τραγούδια στο διαμέρισμά τους στο στούντιο. Η Κάρεν Ο εξελίσσει την επί σκηνής περσόνα της στη ντίβα της ποπ-πανκ που θρηνεί που θα γινόταν. Οι Strokes αντιμετωπίζουν μια μετέωρη άνοδο που τους φυτεύει αμέσως την ετικέτα «μέλλον της μουσικής», με όση πίεση συνεπάγεται.

(Πολλά ακίνητα είναι αφιερωμένα σε πλάνα του Τζούλιαν Καζαμπλάνκας, ιδιοφυούς τραγουδιστή των The Strokes, που σηκώνει τους ώμους και αποσύρεται από το βάρος του σταρ τους: σηκώνει και σηκώνει τους ώμους στις συνεντεύξεις, με την υπογραφή του απόμακρη να θεωρείται περισσότερο ως παραίτηση.)

Οι ιστορίες τους είναι σε μεγάλο βαθμό ασύνδετες, κάτι που είναι τυπικά απογοητευτικό. Ο Southern και η Lovelace περιπλανώνται από το ένα συγκρότημα στο άλλο και επιστρέφουν ξανά σαν μεθυσμένος εξωστρεφής σε ένα πάρτι στο σπίτι, καθιστώντας δύσκολο να γοητευτείτε πραγματικά στο ταξίδι ενός συγκεκριμένου συγκροτήματος. Ωστόσο, εστιάζοντας στο πώς όλα αυτά τα συγκροτήματα αντίστοιχα προχώρησαν στα πιο γόνιμα χρόνια της μουσικής τους καριέρας (1999-2004), βλέπουμε όχι μόνο πώς άλλαξαν την ποπ κουλτούρα, αλλά πώς άλλαξε ο κόσμος γύρω τους.

Περιστασιακά, οι κινηματογραφιστές απομακρύνονται από τις μπάντες για να μας υπενθυμίσουν ότι ναι, ήμασταν όλοι φρικάρηδες με τους Y2K και να βάλουμε MRE σε αναμονή για την επερχόμενη αποκάλυψη. ή ότι η φρίκη της 11ης Σεπτεμβρίου μετέτρεψε τις πανκ σηκώσεις τους σε μια έκκληση για ανθρωπιά. Το πιο στοιχειωμένο είναι η άφιξη του Napster και η τρέλα mp3, ένα φαινόμενο που κροταλίζει κυρίως τον Murphy, έναν άνθρωπο που έχει περάσει τρεις δεκαετίες ως ηχολήπτης (μαζί με μια αμφιλεγόμενη αλλά δημιουργικά γόνιμη συνεργασία με τον David Holmes) μόνο για να δει το τέλος της μουσικής ως Το ήξερε πέρα ​​από τον ορίζοντα. θα διοχέτευε αυτή την υπερβολική αδιαθεσία στους ρυθμούς disco-synth του LCD Soundsystem.